中文系 电子书 下载 txt pdf mobi

中文系在校学生我——师师，爱上女生左堤，被外校开除而投宿他寝室的铁哥们凯子愿意帮我牵线，结果我发觉凯子与左堤相恋。我与左堤凯子反目。后左堤被凯子所伤害，寻求自杀未果，我终于有机会向左堤表达真爱，却发觉左堤爱上老师。我在痛苦中自卑，主动退缩，在毕业之夜，才知事情出乎意料……

小说以上世纪九十年代中期的大学生活为背景，对大学生活到大学体制以及大学生心灵进行了细致深入的剖析，主人公寻找铁哥们，其实是寻找父爱；他追求女朋友，其实是寻找母爱。一个孤独少年的成长故事，一个脆弱灵魂寻求温柔庇护的情感旅程。

暂无相关目录，正在全力查找中！

李师江，1974年生于福建宁德，1997年毕业于北京师范大学。

在台湾地区出版《比爱情更假》《肉》《她们都挺棒的》等四部作品。在大陆出版长篇小说《逍遥游》，获得2006年“华语文学传媒大奖.年度最具潜力新人奖”。被媒体称为“继王朔之后最具叙事魅力的小说怪才”。2007年推出长篇力作《福寿春》。部分作品被译为英、法、日等语言。《像曹操一样活着》是其第一部历史作品。

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：中文系在线阅读

在线听书地址：中文系在线收听

在线购买地址：中文系在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

中文系在校学生我——师师，爱上女生左堤，被外校开除而投宿他寝室的铁哥们凯子愿意帮我牵线，结果我发觉凯子与左堤相恋。我与左堤凯子反目。后左堤被凯子所伤害，寻求自杀未果，我终于有机会向左堤表达真爱，却发觉左堤爱上老师。我在痛苦中自卑，主动退缩，在毕业之夜，才知事情出乎意料……

小说以上世纪九十年代中期的大学生活为背景，对大学生活到大学体制以及大学生心灵进行了细致深入的剖析，主人公寻找铁哥们，其实是寻找父爱；他追求女朋友，其实是寻找母爱。一个孤独少年的成长故事，一个脆弱灵魂寻求温柔庇护的情感旅程。

• 作者： 陳得 发布时间：2012-08-04 14:28:41

  不好 你是冯唐么 冯唐我也不喜欢

• 作者： 坦克手贝吉塔 发布时间：2011-11-09 12:13:16

  叙事平庸，语言矫情，人物塑造失败。难道中文系的男生每天都是哭哭啼啼的吗？

• 作者： 妖刀 发布时间：2012-10-08 21:22:18

  同学聚会无非两点。第一吹牛逼 第二搞破鞋

• 作者： 温柔单纯陈赛门 发布时间：2014-09-15 19:55:32

  就这。。当年还获奖。。

• 作者： xtshn 发布时间：2011-12-19 16:59:19

  诗歌，胆小，嘴拙，除了爱情，也没有像他一样找到知根儿知底儿得好朋友。他竟然说，之前所有的痛苦，憋在心里的话是为了跟他爱的那个人准备的。。先说这些，有空写个评论

• 此生我必须努力 只因吹过的牛逼

  作者：于一爽 发布时间：2010-11-06 21:44:33

  青春期小说的内在主线都是什么理想现实的冲突搏斗；外在主线是一个爱情故事，李师江的小说《中文系》高度匹配——师师想泡唐堤，不好意思，让哥们儿凯子从中做戏，不过后来交接仪式没弄好，凯子把师师直接戏走了。。。然后跟亲情友情搞成一团，最后的点题是主人公们恍然大悟或者追悔莫及云云。以上是纵线，横切面是大学中文系的生活主调，理想主义的一塌糊涂，并且以流氓叙事展开。不过说真的手淫和翘课写的有点儿多。

  如果刚离开学校，其实我们都不想写这段儿，李师江离开十多年了才动笔。他的处女作《逍遥游》是愤青路线，尖新方面和他更早的随笔集《畜生级男人》一个品相，简单粗暴、返璞归真、相当过瘾；后来的《福寿春》风格隐忍、通情达理，愤怒都显得平静；但是这回《中文系》又返回去了。。。等于从塞林格转型为提前衰老现在又出幼齿了，所以其实我也看不清楚这是什么打法。不过实际上拳拳到肉，因为写的真他娘的大胆。于是这也是我喜欢他小说的理由，完全尊重自己的记忆、体验和表达方式，将一股子男性活力注入汉语言的根系血脉之中。虽然有人说文章中的青春气要不得，但我想这不是什么坏事儿，我觉得《中文系》算是一部诚意之作，也许用这个词不合适，但真的，它很可爱。

  李师江70年代生人，在中文系混的时候是20世纪90年代后期，理想逐渐淡化、物质大行其道的时候。。。而这个傻逼愤青系又是最容易产生理想主义、虚无主义、无政府主义，甚至什么主义都没有的好高骛远者们最后一块儿文艺分子自摸的处女地，于是大家都比较纠结且多是无聊人士。在理想和现实的的腹地、夹缝中抱怨、愤怒、喋喋不休、神经病复发，其实很多人都是自我厌恶的。并且这个自我厌恶其实恰恰是逃离真实的一种状态。

  所以我想我能理解他写的那个中文系还有青春呀，完完整整，甚至全部。虽然我上中文系的时候已经是非典之后了。他们当年那点儿惯唱大风雅爱悲歌光芒万丈精气四射的气质我们已经荡然无存，而且最关键的是，谁还他妈的读诗呀，海子当年让火车轰隆隆压过去之后，他的那句“得到的尚未得到，丧失的已经丧失” 宛如一根鞭子，抽着90年代发情的发懵的发疯的青年男女们奔向浪漫、热情和悲伤，好像所有人都想和这个世界谈谈。而这个愿望说真的，被这个崭新的世纪已经冲刷好几轮了，不过还是剩了点儿渣滓。

  所以有时我想，一个好的记忆力比什么都好，其实我们也经历了那些，虽然不如上个世纪痛切，但有些是高度雷同的，比如看他的小说里写有人要死要活，我就想当初我中文系的时候还真是有人死了。大一军训的时候系里死了个男同学，哮喘；后来一个学期还没过完，又有个女同学从宿舍楼顶飞下来了。。。所以当时我就想，中文系的男的都体弱；女的都不要命、莫名惆怅、思绪万千，谁摊上谁累。这个大约就是文学女青年以及剩女的雏形吧。

  而且和小说更像的是，我们男女互相之间谁也看不上谁，很少自我消化；而且不光互相看不上，互相之外也看不上。比如我们看不起艺术系的，私下里断言他们只会接活儿和堕胎；看不起学什么计算机的，说白了就是美国设在北京的人才粗加工基地，毕了业还不都倒硅谷去打工吗；还有什么数学系的女生最没劲了，感觉他们的平均趣味只有傻逼正合适，于是可以预感他们将来都会跟傻逼结婚，如果他们结婚的话。还有管理系的也很麻烦，獐头鼠目、唾沫横飞，一天到晚就都爱当学生会干部，永远日理万机，一个个都感觉是我姑妈。。。

  上面这些也许是因为他写到了所以我想起了。而除此之外说真的，有些人的名字我都快忘掉了，而那些没有忘掉的，我也怀疑是不是真有其人。。。现在说这个有点儿可悲，因为毕业几年，好像我只有一个朋友联系的比较多。因为当时我们偶尔一块儿抽烟，经常在校园的某个犄角，跟放风差不多，我们都喜欢用力的踩灭烟头，烟是在校外小摊上买的，几块钱，大家不到20岁。后来这个朋友去做媒体，我们也有点儿交集，大致如此。不过最近几回见面都觉得他身心俱疲，我希望他快点儿辞掉算了，哎，同学一场。而其他的人，谁知道再做什么呢，说实话也不关心。也许很多年之后的什么同学会我们还会碰碰，到时候会忙于吹牛逼和搞破鞋吧。

  这个叫我想起有一次看王小峰博客里贴了很多同学聚会的照片。男的下半身全是啤酒肚，乏善可陈，应该都混出来了；女的，就说是当初的系花，现在也只能用风韵犹存形容。而且互相都还在拼命藏住自己的底牌。有点儿可悲。

  我再说点儿正经的，其实《中文系》逼真的零度写作，琐碎的残酷现实，极致的生活细节都使阅读过程中出现历历在目的影像感。而且小说强烈自嘲的言语反讽、自我与他人的情景反讽、甚至作者的真实记忆与叙述主人公的实存状态之间的命运反讽，都让小说中的青春期在真真假假之间被反复敲打、勘探、变异和延续，而且这其中有一种恰到好处的游离，将抽象的青春寓言揉碎在高度同质化的现实世界之中。

  李师江自己也说——其实一部小说，从社会意义上可以得到无数种解释和评价；但其实从艺术上，只有一种，就是感觉。我想也是这样的，因而除此之外的更多更深的哲理，其实对一般读者来讲根本就是扯淡。真的，小说就是要好读，别故意搞的很抽象然后说读者的高度不够；除此之外没有任何标准，尤其不要拿完美说事儿，我想李师江其实还不如郭敬明的读本打造的油光蹭亮，因为郭是商业，且，完美的从来只是商业，而小说是艺术，艺术要的是个性，不怕你有所短就怕你没所长。这个就跟里面的三个主人公一样，毛病不少但是非常唯一。

  说到这个《中文系》最后的结局是，李师江给里面的师师写了一首诗——

  此生我必须努力

  只因吹过的牛逼。

  我觉得这个太好了，干净给力，宛如处子。

  其实青春期小说通常有两种结局，朱文《弟弟的演奏》我觉得是另一种。他写道——我一瘸一拐地去了火车站买了当场票，一刻不停地踏上了回家的路。火车颠簸完了以后，我又坐上汽车。下了汽车以后，我又上了船。上了岸以后，我就开始步行。就这样，我终于到了家。我抖擞起精神敲了敲门，我有好久没有回老家了，心情自然有些激动。开门的是我满头白发的父亲，他的手里还拿着一副老花眼镜。我对他说，爸爸，我今天阳萎了。我萎掉了。对，我是这么说的，我是想告诉父亲，我终于萎掉了，我终于可以心平气和地过我现实的生活了。

  其实这种结局比《中文系》更加酸楚，当然也可以说是种满足。因为青春期，也不过就是一场洪水猛兽，最终卷走热病以及颓废呀这些多此一举的气质，于是挥霍殆尽之后我们就真的痊愈了。因为再也没有了。没有了，也许就更沉实了。

  其实这两种落笔都好，我觉得最烂的一种是说什么青春无悔。因为当初我们什么都不懂的时候寻找自我，确认自我，经历了那么多的孤独，游荡和折磨。。。然后再说什么无悔，其实悲伤的有点儿矫情了。而且任何回忆怀旧呀其实都不是为了反思，而是要记得以及给现实一个答案。因为青春真好，并非虚耗。只是人生更现实。

   

   

• 青春 是一本太仓促的书

  作者：快乐哒小琦琦 发布时间：2010-12-18 16:01:59

         喜欢不同年代不同文化的青春题材作品。早就在豆瓣把这本书标为“想读”，还没来得及到卓越下单，就成功申领到了人民文学出版社快递来的样书，作为同行，首先向人民文学的策划编辑致敬，这种营销方式值得推广。

         不知道是不是老了，70后80后开始集体怀旧，从《李雷和韩梅梅》，到《老男孩》，到《中文系》，我们不断被回忆冲刷着，忧伤的，欢乐的，不可取代，无法复制……读完这本小说，很伤感，不仅仅是因为结局李师师没有跟左堤在一起，而是想起了自己的曾经和过往……

         我本科是99级，在家乡所在的城市，英语系。中文系是我永远无法实现的向往，但是四年来，跟中文系蹭课不少，还旁听了无数的选修课和讲座，最爱现当代文学。不同的是，我不排斥英语，因为那是我的专业；喜欢英美文学的同时，也不讨厌语言学；每次考试前通宵抱佛脚，成绩都还不错……我也爱旷课，爱看小说，爱对老师品头论足，爱给同学起外号；也曾收过情书和礼物，也曾听过男孩弹着吉他唱的歌……只是如今，诗歌和情书的时代已离我们远去，取而代之的是短信和QQ；作者当时听的是唐朝黑豹，读的是汪国真余秋雨，我们听的读的接触到的，比他们丰富了许多……虽然对于铁狮子坟、小西天、恭王府不是那么熟悉，但是，这些地方之于作者，也许相当于书城佳世客一带之于当时的我，每个读者都有自己留恋的生活过的地方……

         作者读书的时代跟我相差6年，但是跟我的两个表哥完全重合，读着作者的故事，仿佛在听表哥他们的故事一样。边读，边回忆我自己的读书时代，尽管过了10年，可回忆起来却是久远而深刻，忧伤而美好，历久弥新……

         喜欢这种风格的小说，像王朔和石康的早期作品，很纯情，很写实，就像讲述发生在自己身边的故事；很幽默，又很深刻，所谓含泪的微笑，就是如此吧……

         借用《老男孩》的歌词作结尾吧：

  青春如同奔流的江河 一去不回来不及道别

         不管怎样，至少我们每个人都经历过青春，在它离我们远去的时候，还可以追忆，可以说无悔……

• 读《中文系》随笔

  作者：我是一个菠萝 发布时间：2010-12-22 14:41:11

     

        翻过最后一页，末了好像要绕梁三日的诗句是“此生我必须努力/只因为吹过牛逼/对着心爱的人儿/吹过的牛逼……”然后又从扉页开始，作为引子的诗，只是把“牛逼”换成了“牛皮”，也不好说这是两首诗还是一首诗的两个版本，就像我在刚读完这个小说的时候也觉得不好说这是篇好得很的小说还是烂到极点的小说。按照一个业余读者的习惯，对于小说人物总乐要轻易分出好人坏人才会觉得爽，对于小说也同样应该理所当然的作出是好是坏的评判。可是对于这篇小说，我知道它要么非常好，要么非常坏，但是究竟是好是坏，我觉得不好说。

       以大学生活为主题，却从工作了的十年之后开始写，可以说，这个小说从一开头就是粗鲁的，一点也没有青春偶像剧的意识。而人物的取名也粗糙的令人发指，尤其是作为一名在小说观念上深受《红楼梦》的人物取名艺术所影响的读者，在看到这个小说里的人名，总会觉得作者的态度也过于偷懒。至于一讲到爱情就和母爱父爱联系起来，在80年代也许是时髦，但是80年代的衣服现在穿出来如果还不能低调，就很可能被义愤的读者拍了黑砖。指出以上这些，其实我想说的是，我多么喜欢这个小说，因为我居然能够容忍这些我认为的写作技术上的重大失误，甚至在拿到书的当夜就连看了两遍。

      当然，也不完全是因为书本身的魅力，有社会经历的读者跟校园读者的区别是明显的，就像一个中文系的人在学校里与离开学校之后，可以迅速的分化为截然不同的两个人，在这个时候看重的东西，在那个时候可能完全不屑一顾。

      大学时代作为一个客观事实，就是那样的，用一个野蛮的比喻吧，真像处女，在你没上之前，总有许多幻想，美好的能让所有的青春偶像剧导演都羞愧的自杀一百遍一百遍，上过之后就成了十年后同学嘴里的破鞋。在这个过程中，中文系未必是一个特例。大约也就是逃课更容易，闲时间多而闲情逸致多了，写歪诗的人更多，比如这篇小说里就塞进去了好多这样的歪诗。反复地重读这样的小说，才能明白，对于这样的题材，故事中的人物名字是最没有实际意义的，因为在每个读者的追忆中都会有一个“泰森”“凯子”“大师”……以及“左堤”，名字真的只是一个符号，那些曾经的青春消逝了，但是这些“符号”具备了咒语的魔力，可以招魂。

      比如小说里的“梁档”这个名字吧，看着看着就不断地把十年前我同宿舍的“老狗”同学给招来，听到他躺在床上喊一个女生的名字，想着他毕业时说等他发达了一定要请我们去他老家那儿最豪华的“电力大酒店”去大餐，然而从离校就再没有消息，如果不是这个小说里的“梁档”，恐怕我也不会有专门的闲工夫去想他。

      这么一说，好像那些粗糙的人物命名反倒成了优点，因为名字本身的粗疏而且名字与名字之间关系的松散，让读者可以填进去许多属于自己的东西，《红楼梦》就不行，你只好这样想，某某某真像林黛玉啊，某某真像薛蟠啊，因为它的那些名字已经精致而顽固地成为一个严密的体系，每一次阅读，都要以侵略的态度才能把自己的人生经验附着到阅读经验中去。反而是“大便”“阳痿”这样的名字让读者可以恣意地在人生经历和阅读经验中信马由缰。

       我不是说这样的小说就一定好，但是对于这种题材的小说，这样恐怕还是好一些，比如十多年前读刘索拉的《你别无选择》现在还想得起那些人物的名字吗？可是那种感觉还在。

       在我的印象中，十多年前的文明人多半说“吹牛皮”这个词，野蛮人才说“牛逼”这个词，但是现在好像绝大多数人都习惯了“牛逼”这个词，而“吹牛皮”这样词成了只好到《现代汉语词典》那样的标准词汇博览馆才能看的收藏品。有意思的是，在小说里，十年前的过去进行时态下，那首歪诗里的是野蛮的“牛逼”，大概是为了让懦弱的心理有一点点豪气云天的伪装。而在小说之外的，现在时态的扉页上一本正经地用了“吹牛皮”，反倒好像穿越到了规规矩矩的装纯装处的十年前。

      青春与大学，谁上了谁，也许很重要，也许不重要。命运就是这样，不讲道理，十年前不讲道理，十年后同样不讲道理，是爱是缘，全看自己能不能想得开了。

• 可曾记得爱——李师江真诚的流氓叙事

  作者：周猫又 发布时间：2010-10-18 00:02:25

  小达老师推荐我看《中文系》这篇长篇的时候，脸上一如既往地带着诡异的笑，这是一本写90年代大学生活的书，他是这样介绍的。

       

  在图书馆找到了《当代》，花了两个晚上才把它看完。我过去从未听说过李师江，初读起来觉得他的文字比较有亲和力，叙事很干净，并不绕，不时有无厘头的调侃，讲的都是大学生活，读来倒也十分流畅爽快，不像我读农村题材小说时那么费劲。

        

  【真诚的“流氓叙事”】

  虽然说作家写小说讲“我”的时候的不一定讲的都是自己的真实历史，但是读者还是不自觉地把《中文系》当做李师江的个人自传来看。如果这真的是根据真实体验而写的回忆录，那么李师江真是个无比真诚的作者：当他写到自己握住左堤的手，在大庭广众之下射【哔哔】精的事迹那份真诚实在是让我折服到五体投地……我承认，读到凯子那一段时，由于作者不停地揭露自己儿时缺乏父爱，缺乏安全感而对凯子过分依赖；以及明显地流露出的不符一个正常男性气质的脆弱敏感，使我一度认为主人公要与凯子展开一场缠绵悱恻的男男禁忌之恋！！！尤其是李师江每次受伤害就倒在凯子结实的怀里痛哭流涕，那暧昧的场面……

  不过，这细腻地解剖人物脆弱心理的笔法体现了李师江的功力。关于父亲的回忆部分我深有同感，由此造成了的师师的软弱性格和我有着惊人的相似（除了有点过分的自虐倾向）。从题材上来说，这样类似的风格类似经历的小说已经有不少：韩寒的《三重门》算一本，我高中看的一本《草样年华》也算一本，那时候似乎挺流行这种风格的叙事，一种“流氓叙事”——赤裸裸地自爆充满手淫、泡妞、逃课的颓废淫靡的大学生活，就是《中文系》的生活主调。在李师江无下限的揭丑下，中文系男生的猥琐恶毒流氓的形象跃然纸上……梁档为了追求女生，高瞻远瞩地先割了包皮，他写的那首《割包皮》可谓经典：

      这个月

      我给小兄弟

      一份特别的礼物

     它鲜血淋淋

     但受益终生

     是的

     在俗世生活中

     有什么

     比你出人头地

     更让我

     幸福呢

  男生宿舍里面的那些猥琐事基本上让李师江说清了，为了追女孩绞尽脑汁、追到了又想着上床等等等等，中文系的人读来大概会有更多触动吧！

  【主线这个东西】

  但是和《草样年华》不一样的是，我们的师师本是一个有理想有抱负的好青年，在无聊的大学生活里，泡妞逃课之余，抒发其批判精神是生活一个重要内容（虽然往往是在泡妞的时候为了表现自己吹的牛逼）——细心看他批判的内容，虽说写的是90年代的大学，但是李师江在里面对死记硬背式的大学考试、空洞的课程设置、照本宣科的老师、不合理的教授的评级制度的种种牢骚，和我们现在抱怨的几乎是完全一样！过去那么多年了，大学还是没有一点进步么？

  不错，理想主义和现实社会的冲突搏斗是《中文系》的一条重要的内在主线。师师代表黑白分明，绝对善恶的理想主义，凯子则代表生适者生存，圆滑处世的生存哲学。每次师师与凯子为女人的事情吵架辩论，最后都会归结到这个话题上，然后因为价值观的根本不同而陷入僵局。几乎每次，师师的哲学在残酷现实面前都输了，在追女孩的事情上输得尤其彻底。

  李师江的理想主义是通过他对唐堤的爱来体现的。这是贯穿全篇的叙事主线。这段苦恋的剧情其实并不新鲜，当我看到凯子信誓旦旦要帮李师江追唐堤时我基本就猜到接下来会发生凯子横刀夺爱的情节了。到了最后毕业前夜了，大家要各散东西了，唐堤才坦诚自己对师师是有感情的，之前是因为他太鲁莽才遗憾放弃，男主角这才恍然大悟追悔莫及云云什么的（似乎《三重门》也是大概这个感觉）……在最后一夜，女主角把自己交给了男主，男主抓住她的手，向她发誓要干出一番事业，要女主等他一年，女主流泪答应……临近结尾，情节到这里其实有些俗套了。但是最后作者却安排唐堤失踪——如果他们真的在一起了，无疑是师师的理想主义的胜利，但是作者偏不这样安排，他让师师的女神失踪，再让师师打电话给凯子，揭开了凯子抛弃唐堤的原因，否定了凯子的生存哲学的绝对正确，只为自己的爱情，为自己的理想主义留下一个希望——这样没有定论的结局延伸了作品的意义，更加耐人寻味了。

  【可曾记得爱】

  小说中的师师情绪难以抚平之时就会写诗。最后的最后，为了爱情的理想，在走向社会之际，他为自己的未来许下承诺，写下这首诗：

  此生我必须努力

  只因吹过的牛逼

  对着心爱的人儿

  吹过的牛逼

  小达老师很欣赏这首诗，我也很喜欢。多年以后，当我们回想起那段浮躁的大学岁月时，愿能记得那些为自己的理想，为曾经的至爱夸下的海口……

                                                                

               

                                                                     2010-10-17与广州暨南园

• 我要和这个世界谈谈——有点颓废，有点纯

  作者：人在旅行 发布时间：2010-10-28 11:25:10

          李师江的小说《中文系》出版了。我这几天一直在想：为什么这本《中文系》不是一个在读的大学生写的，也不是一个刚刚离开大学校园的毕业生写的，而是一个已经离开大学十余年、30多岁的70后作家写的？三年前，李师江《福寿春》出版后，曾有评论家惊呼“70后作家提前衰老”；现在，李师江鲤鱼打挺，重新焕发了青春，又回到了塞林格《麦田守望者》式的写作风格，继续走他的长篇小说处女作《逍遥游》愤青式的颓废路线。

          颓废，是理解李师江的一个关键词。《中文系》被很多人认为写得很“真实”，原因就在于写得很大胆、很颓废，甚至还插播了几首“下半身”诗作。小说中写到：“中文系是最容易产生理想主义、虚无主义、无政府主义乃至好高骛远者的场所”，其实，中文系也是最容易产生颓废主义的地方。李师江读大学的20世纪90年代后期，是理想主义逐渐淡化、物质主义大行其道的时候，正像书中作为当时大学生的70后主人公，携带着理想主义的影响，对僵化教育体制非常不满，处处以大胆挑战的姿态面对。李师江夫子自道：“我的思想割掉了与主流相连的脐带，我有了一种看穿世界表面的虚伪的天赋”。颓废便是看穿世界表面的重要武器，他将各种美好的、龌龊的、优美的、“下流”的内心想法和潜意识原形毕露地加以呈现，带着一股愤青式的味道，极具破坏性地反抗一切禁锢，用一种玩世不恭的态度打量一切，用嘲笑调侃讽刺幽默的语言对待各种崇高的、低下的、不公的人和事。

          所以，很多读者会被其中搞笑讽刺的语言吸引，众多段子让人忍俊不禁，“北大、清华的传统，就是培养装逼犯的……他们偶尔还是会培养出个把人才，给美国的科技事业添砖加瓦”；“每隔三天考一门，我们像拉一泡漫长的便秘的屎，拉掉一截轻松一点”；还有看门老太太那一声悠长的“泥屎浆——，点娃——！”（李师江，电话。）

          但这颓废并非贬义，它对于僵化、守旧的教育体制和习惯势力无疑是一记铁锤，对老实安稳生活的人无异于深夜闻钟当头棒喝。

          当然，颓废并泯灭纯情。友谊、爱情、文学，在“我”内心还是很神圣的，这是它很纯真的一面。小说结尾、也即封面上的那句话一度被很多人当做msn、qq的签名：此生我必须努力/只因吹过的牛皮/对着心爱的人儿/吹过的牛皮……这句话简单而纯情。小说中有两个女孩左堤和秦芳，左堤是“我”追求的对象，秦春芳是“我”被追求的对象；“我”对左堤始终不渝，对送上门来的秦春芳若即若离始终没有接受——李师江是想用这两个贯穿全书的情节做一个对比，想证明“我”不是一个随便的人，也不是一个随便起来不是人的人。

          所以，可以说《中文系》是一本很颓废、很纯真的小说。很颓废、很纯真，或许是当下很多70后、80后的真实思想状态：奋斗的结果是压力越来越大，充满着理想，却在现实中感到无奈，只能徒留下一声叹息。这大概就是《中文系》引起很多70后、80后共鸣的原因。

  ————昨天看了韩寒的新作《1988：我想和这个世界谈谈》，《中文系》与之相比，有许多类似之处，李师江是语言的幽默，韩寒是文字的幽默；二人皆有着与世界谈谈的冲动。韩寒的那段话让我印象深刻：

      “我离开了流沙，往脚底下一看，操，原来我不是一个植物，我是一只动物，这帮孙子骗了我二十多年。作为一个有脚的动物，我终于可以决定我的去向。我回头看了流沙一眼，流沙说，你走吧，别告诉别的植物其实他们是动物。

   我要去向我的目的地。我要去那里支援我的兄弟们。”

    李师江在《中文系》里说到：“中文系是最容易产生理想主义、虚无主义、无政府主义乃至好高骛远者的场所”；“我的思想割掉了与主流相连的脐带，我有了一种看穿世界表面的虚伪的天赋”。

  ——从某种意义上来说，李师江和韩寒分别代表了70后和80后要与这个世界谈谈的冲动和实践。

• “此生我必须努力，只因对所爱的人吹过牛皮”——读 李师江《中文系》

  作者：一纸素言 发布时间：2014-07-01 16:55:07

  一

  这题目看起来噱头满满，事实上从书的扉页上扒下来的。

  几乎一年没有动笔正经写点什么，去年这个时候写了一篇中二的书评，然后就一直跟三流武侠言情较劲，写了满屏狗血，也有读者催更，但目前到底还是坑了。去年9月开学之后给自己找借口，觉得自己必须要多多补充精神食粮，然后就一直懒惰的拖拖拖，拖了几乎将近一年，才忽然发觉自己该正视一下这个严重的实践问题。

  前几天刚写完张爱玲的论文，写论文的时候，我总觉得脑子不是自己的，写的并不是我想掏心窝子想写的话，看着在文档上打出来的东西，总觉得跟我有隔阂，让我原本对《金锁记》有那么一点觉得触摸到内在深邃的东西被严谨的各种高大上的理论磨了个干干净净，到最后那点念想也随着满脑子的理论分析给抛到不知道哪个九霄云外了。

  现在写下这些的时候，搁在键盘上的手指有点哆嗦，因为毕竟长久没有写，生涩是肯定有的，更多的是，我想观照一下自己有没有长进。

  随着年龄的增长，想说的话或许越来越多，但是忽然发现自己居然习惯性的憋在脑子里自动消化，不再轻易动笔看着文档上一排排小兵似的文字替我无病呻吟。

  或许也终究是因为畏惧或者羞涩，因为书评或散文随笔类的东西其实是一种变相的敞开心扉，把脑子里乱七八糟的念头摊开众人看，让所有熟悉或陌生的人用审视的目光打量，然后在各自的心里琢磨出某种滋味，给TA下某种判断也或是判决，然后界定TA是一个什么样的人。

  人心充满了求知欲，都似那只窥探的猫，我也不例外。

  但我总认为写作是最为坦诚的一件事，也是最容易了解一个人的方式。或许越来越在意他人的眼光，所以话也说的少，写的东西也更为审慎了。

  二

  看到这本书的名字，我就想到我当初报考选专业的时候那一段公案。

  我妈说让我学俄语，她觉得我高考砸了，非让我学一个所谓的扬眉吐气的专业。我说不，我才不要大学四年还要累死累活的，我就想学一个不用学数学的专业。我妈气的拧我两下说我不争气，还劝我复读。那时候我正值风华正茂的中二期，哪能听得进去，坚决不要浪费一年时间去遭罪，然后就选了汉语言文学系。

  说到汉语言文学系，其实本科四年我一直觉得这名字莫名其妙而且不霸气，没有中文系听得顺耳，文静和充满浓浓的书卷气回荡着某种亘古而又悠远的气息，两者就像女屌丝和女神的差别。

  然后四年就这么莫名其妙的过来了，回过头来想想，咂咂嘴，觉得也就是那么回事，没有特别多的留恋，也没有倾注太多感情，只是因为对很多人和事宽容了，看开了，因而对那座城市也不再那么心存偏见和苛刻了。

  我的想法自然和作者李师江一样，非常讨厌现代汉语以及索绪尔语言学纲要，总觉得学的不是人话，每次上课都十分煎熬，偏偏老师在上面目光炯炯讲得唾液横飞我在下面昏昏欲睡。

  古代汉语稍稍好一些，毕竟是将古文语法，接受度比较高，据说老师是个女儿控，现在唯一有印象的就是在课堂上放林晓旭版《红楼梦》。

  自然，最爱上的课就是各种文学史的课，最有趣味的当然要数名人八卦，古代文学史的课稍微平淡了些，只记得我们努力背得滚瓜烂熟宝黛钗孙悟空林冲宋江人物形象分析，最后都敌不过一个赤裸裸的猪八戒。

  双叶老师的三十年文学和现当代文学史就很有意思了，现在还记得叶红老师说过的关于鲁迅周作人兄弟俩的一件八卦，就是这个充满香艳与背德气息的八卦把我们中学课本中神圣不可侵犯的鲁迅大师给拉下神坛。另一个记得很清楚的就是林徽因梁思成和徐志摩的三角恋，我还对“究竟林徽因是否是绿茶婊“这个命题同某些朋友据理力争，坚决维护女神在广大心中的形象，当然，那年还没有绿茶婊这个词，乱七八糟的事都是梁思成后妻闹的。

  还有那个时候上文学理论的课，总觉得好难，现在读研学的文艺学却是学当年觉得很头疼的文学理论，所以命运这种事，还真是挺微妙的。

  外国文学史的课那老师人气蛮高的，上座率也高，据说将堂吉诃德的时候被录下来放到网上了，但我对外国文学不太感冒（日本文学除外，很喜欢川端康成），以前读我最感兴趣侦探小说类型，看个阿加莎光记名字就让人劳心劳力，还要在白纸上列一排，每次死人的时候都要在人名下面叉，所以基本上对外国文学敬而远之，所以这门课我也没怎么上（擦汗）。

  现在总听到有人说什么智商不怎么地的人都能读中文系，心里就有点来气，就像李师江说的“中文系的文凭就像狗皮膏药，哪儿疼贴哪儿，你说管用就管用，没用就没用。”虽然也有很多并不是一开始自愿就学这个专业，但是我还是觉得这四年我有收获，太具体得可能说不太清，但是我知道我每次读书的时候思路都很清晰，明白自己清楚得从里面获得了什么，然后转化成自己的，或者表述出来，这应该是被引导的结果。

  因为没有什么学术野心，所以我读书的目的多是为了取悦自己，有时候看书没有那么高大上，就是想单纯被感动，单纯的想观照某一种或许我永远都不会经历到的人生，我始终觉得阅读趣味在这里，它调动你所有被生活压榨到干瘪的情感，让你获得醍醐灌顶般的清醒或者感受到人之为人的一种愉悦。

  三

  总觉得越扯越远，当然也是因为我觉得书评不仅仅是可以像学术论文一样严谨的分析，也可以将调动你所有的哪怕是零星的只言片语都充塞进去，因为阅读是一个过程，文本是多义的，也是互文的，被文字激活的情绪是跳跃的，也是稍纵即逝的，这一本书让你有这么多话可以说，让你可以这样用略带感伤的方式去回忆，说明它所容纳的情感容量也是饱满的。

  四

  我当然知道李师江想说的从来不是什么课怎样有趣或者某个老师被如何评价，虽然他从不吝笔墨在书里大篇幅的写了不少，他想说的或许是由这种特殊的人际构成的生活，也就是每个人都要经历的烂大街的校园生活。

  说到这里我想笑一下，不得不佩服我家母上大人的慧眼如炬，在我小学的时候就买了一堆其中包括风靡一时的《花季雨季》还有什么《新来的班主任》《正是高三时》之类的充满浓浓的校园中二期的小说，尤其是《花季雨季》当年看了好几遍，每次都因为谢欣然和萧遥没有在一起而纠结。

  可是等我上高中之后才发现以前所憧憬的完全不是那么回事，我一向觉得我从小学到大学的校园生活都很平淡，可以回忆，但从不留恋，身边的同学好似流水般来去，片叶不沾身，这并不潇洒，但也并不孤独，只能说是刚刚好，正如身边的好朋友，距离适度，每一次见面，都觉得时光在彼此身上走了好远。

  也或许是因为我没有什么挥洒汗水的青春的奋斗与激情，也没有什么刻骨铭心的回忆，所以岁月静静流淌过去，我也终于静静的长大，正如我对于他人来说不过是一个过客。

  如果不是因为恋情与友情，没有人会长时间将目光聚集在一个人身上，时光太长又太短，人总是会对过去不告而别。

  90年代的大学校园并没有我想象中古板，相反，我反而觉得很活泼，至少李师江是这么写的，而且，我觉得他心中充满了身为北师大学生的自豪感，或许他在故事中总是处处否定，可是这种自豪感还是隐隐地传达出来，而且这种传达有着恰到好处的幽默。

  我始终觉得70后有一种独特的自尊心与审慎的机智，或许他们三观正直，忧国忧民，又不乏对自我减压式的调侃，这种调侃又不会将自身的格调弄得很低。

  尤其李师江同样作为中文系的学生，看到他在书中夹杂的一些诗，能感受到先锋诗歌或者文学在他们的血脉里鼓鼓搏动着，以及那种令人欢欣的继承，就像怀胎十月瓜熟蒂落后感叹后继有人般的欣慰，而这种感觉我仅仅在几个同学的身上体会到过。

  尽管李师江对学校的教育体制乃至知识本身都充满怀疑，但是他仍然不可避免的作为中文系94年毕业生将他猎获的知识或是其他收入囊中。

  他笔下的大学是充满了鸡毛蒜皮的却又生机勃勃的，才气和痞气流露笔端，甚至我总觉得他在写作的时候才应该是最自信的，能侃侃而谈滔滔不绝。

  五

  我最喜欢李师江写童年父母的片段，每次都看的很仔细，看到他因母亲的原因敬畏鬼神而不敢一人独睡的时候，想到自己年幼时独睡看着窗台上的花盆被月光映在窗帘上，想象它的枝叶是怪兽的爪子，一节节地往外窜，会趁我睡着变成鬼把我吃掉。

  少年时的想象力真是惊人的丰富。

  有时候看书时，独爱里面不经意流露的偏执，我觉得李师江写童年的时候，跟写别的情节时感觉不一样，气息变了，不是愤世嫉俗求而不得的苦，而是一种平淡而又娓娓讲出的看似不经意实则却很有意味的经历，至少我是这么觉得的，并且我始终认为这部分是整个故事最有价值的，尽管着墨不多，但是我仍然觉得里面有一种刻骨的孤苦。

  凯子就像是楠竹亦父亦友的好基友一般的存在，他理智上鄙视他，情感却离不开他。我喜欢看这种自辩式的矛盾，他的存在填补了年少时父亲角色的空缺，他是权威，是掌控者，也是拿主意的，男主想要叛逃，却离不开这种被强大掌控所带来的安全感和温情，所以凯子也是李师江写的最深刻的人物之一，因为代表着现实，所以也意味着清醒。

  六

  当然，故事的主题仍然是爱情。

  头一回看男生写言情，而且还是中文系的男生，我一直有种猎奇的心理，想看看90年代的年轻人是如何看待感情，也想看看几乎是女性专属或大包大揽类的言情小说，男人能给写出什么样子。

  只能说，这本书虽然激起我很多想法，但是读完之后心情却很平静，几乎是波澜不惊，也不知是我未曾体会得深刻还是依然隔着时光的洪流，我并不是很喜欢这个柔弱敏感且充满着自怨自艾情绪的男主人公，或许是作者映射的部分的自己。

  不知道90年代的文艺男青年是否都如此，我也从未说过流泪是女生的专利，只是这样敏感与脆弱自卑的心灵，并不是我所看好的男人的心灵。我所认同的男人，他应该有坚挺的面部线条，不一定英俊但一定坚定的脸庞，他的臂膀应当是宽厚的，他的胸膛应当是温暖的，这才适合让人在此枕泣。他或许沉默或许不多话，但是他清晰的知道自己所求，并为之拼命努力。

  或许我脑中对男人之所以为男人所定下的框架是如此，囿于偏见，对书中这样的男人并不欣赏，但是作为书中挣扎或者作者在现实中挣扎的一个人物，他的情感却足以让人理解并引起共鸣。

  我也并不欣赏男主人所爱慕的女人，当然也或许是因为男女审美的差异，我觉得她就是吊在男人面前的一根胡萝卜，永远在前面，却永远都够不到。

  90年代的感情的确很纯粹，纯粹得让人心旌摇曳，但是他的恋情是畸形的，充满自虐式的放浪以及自怜的小清新般的哀愁，有时候让人恨铁不成钢，有时候却又觉得这种感情是人类共通的。

  我们爱上一个人，往往是TA能让你满足，TA让你的心灵变得丰盛而愉悦，让你觉得心中久久空缺的部分终于被添加上至关重要的肋骨。

  年少的时候看过太多惊心动魄与赴汤蹈火，随着年纪渐长，对于这种轰轰烈烈反应是愈加平淡，“为伊消得人憔悴”好似遥不可及，更多人则是安静微笑地转身“君既无心我便休”。

  夏季燥热盛烈的阳光，蓬勃的操场，白色的校服，神采飞扬的单车，汗湿的脸颊，脚踝上露出一截泥污的白袜。

  谁是谁的蚊子血，谁是谁的白月光。

  过往记忆的剪影变得斑驳黯淡，心脏逐渐坚硬，再不是恰同学少年，你不是你，我也不再是我。

  韶光流转，恍然发觉，只是忘不了曾经深深深爱着你的自己。